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琵琶的前世今生
2014-11-18 来源:乐器空间
中华文化源远流长,在灿烂辉煌的中国文化历史长卷上,琵琶以其独特的艺术魅力画上了浓墨重彩 、璀璨光芒的一笔。

“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。”中华文化源远流长,在灿烂辉煌的中国文化历史长卷上,琵琶以其独特的艺术魅力画上了浓墨重彩 、璀璨光芒的一笔。 
      就在不久前的2014年上海乐器展,就曾专门开设展台,为观众朋友们展示琵琶的前世今生,漫谈琵琶史话,领略民乐之美。设在民族乐器展馆内的“琵琶展览”集中展示了琵琶演奏家方锦龙先生收藏的三十余件不同国家、形制、材质的琵琶乐器,如阿拉伯的乌德、日本的萨摩琵琶、中国的梨形曲项琵琶、五弦琵琶、紫檀螺钿仿唐琵琶、漆器五弦琵琶等。那么,琵琶的世界到底是怎样的呢? 
      源起:2000年前秦汉时期出现了琵琶的雏形 
      大约在秦朝,开始流传着一种圆形的、带有长柄的乐器。因为弹奏时主要用两种方法:向前弹出去叫“批”,向后挑起来叫“把”,所以人们就叫它“批把”。后来,为了与当时的琴、瑟等乐器在书写上统一起来,便改称琵琶。 
      流变:公元五、六世纪从西域传入一种曲项琵琶。唐代后期,琵琶从演奏技法到制作构造上都有重大革新 
      历史上的所谓琵琶,并不仅指具有梨形共鸣箱的曲项琵琶,而是指多种弹拨乐器,形状类似,大小有别,像现在的柳琴、月 琴、阮等,都可说是琵琶类乐器。 
      “琵琶”之名是古人巧妙地结合音、形、意的造字手法产生出来的,为汉语中特有,并非外来词。其最初是对所有类似的弹拨乐器的指称。琵琶又称“批把”,有关它的记载最早出现在2000年前,东汉年间学者刘熙在《释名》一书中写道: “推手前曰批,引手却曰把。”意即向前弹出称作批,向后挑进称作把;根据它演奏的特点而命名为“批把”。但当时的琵琶形状与现在的不同, 其形状为直颈,圆形音箱,音位和弦数不固定。弦数为四、五、六条不等。这种琵琶当时被称作“秦琵琶”或“秦汉子”。实际上它就是今天我国民乐器中阮的前身。其名字来源于晋代竹林七贤中的阮咸。阮咸以善弹这种琵琶而著称。后人就把这种乐器称作“阮咸”,简称为阮。而琵琶之名让给了后来的曲项琵琶。 
      到了公元五、六世纪,随着中国与国外民族文化交流的加强, 从西域即中亚地区传入一种曲项琵琶, 当时称作“胡琵琶”。其形状为曲颈, 梨形音箱,有四柱四弦。横抱琵琶用拨子演奏。 
      唐代燕乐的兴盛,使我国歌舞音乐进入了鼎盛时期,也迎来了琵琶音乐发展的第一个高峰。当时上至宫廷乐队,下至民间演唱都少不了它,成为当时非常盛行的乐器,而且在乐队处于领奏地位。例如前文所引用的唐代诗人白居易的著名诗篇《琵琶行》,正是在琵琶发展的顶峰时期,才有了如此形象地对琵琶演奏及其音响效果的描述。 
      公元8世纪(唐代后期)之后琵琶从演奏技法到制作构造上都得到了很大的发展。在演奏技法上最突出的改革是由横抱演奏变为竖抱演奏,由手指直接演奏取代了用拨子演奏。 
      到了公元15世纪左右,琵琶已拥有一批以《十面埋伏》和《霸王卸甲》为代表的武曲,以及以《月儿高》、《思春》和《昭君怨》为代表的文曲。所谓武曲,其特点是以写实和运用右手技法为主;所谓文曲,其特点是以抒情和运用左手技法为主。这些乐曲已经成为中华民族音乐的瑰宝、琵琶艺术的珍品。 
      中国近代汉族民族音乐史上有“海派”(浦东派)琵琶和“浙派”(平湖派)琵琶两大流派。平湖派琵琶艺术对研究民族音乐史具有相当的历史价值。
      平湖派以李芳园为代表,李家为琵琶[1] 世家,五代操琴,李芳园之父常携琴交游,遍访名家,李芳园在家庭的熏陶下,自誉“琵琶癖”,不仅技艺超群,且编撰《南北派大曲琵琶新谱》,清光绪二十一年出版发行,后人称之为《李氏谱》,由李氏传授的流派称作平湖派。
      平湖派以李其钰、李芳园、吴梦飞以及吴柏君、朱荇青(朱英)等世代相传,流传有《南北派十三套大曲琵琶新谱》、《怡怡室琵琶谱》、《朱英琵琶谱》等。
      朱荇青师承李芳园高足吴柏君,针对《华氏谱》“左手按弦惟大禁两指不用”,首创了运用左手大指按托之法,并突破了不用小指按音的禁区。
      平湖派的演奏有文有武,文曲细腻,常配以虚拟舒缓动作加强余音袅袅之感。武曲讲究气势,以下出轮为主(《将军令》用的是上出轮)。平湖派琵琶对当今琵琶的各种风格的形成有相当的影响。



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